实拍后期制作流程是怎样的？快来看特效设计师的全面解答！

ASAK

网易互娱 ASAK 设计团队，范围包括: 视觉、UI、交互、动效、视频和AR。专注于AIGC技术领域

2023-07-31浏览 24231,513 字 · 约 5 分钟

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01 后期制作部门的交接顺序

02 各部门的工作职责

后期流程部门

项目管理组—原画概念设计—跟踪组—Roto组—Rough layout组

数字绘景组—模型组—材质贴图组—绑定组—动画组

角色特效组—特效组—灯光组—合成组

项目流程管理组

甲方给出需求后，项目经理和项目协调人根据项目的属性和性质，不断和每个组做沟通，跟各部门领导来制定适用项目流程的方案。同时也会跟进每一个镜头的进度，来完成不同阶段不同任务。

制作前期准备

/ 拿到片方给到后期的镜头制作素材 / 制定视频最后交付的格式 / 跟部门领导制定方案：分别针对不同场次的镜头，或者一些大体量的重复性特效镜头，做出规整和划分 / 镜头划分：制作优先的等级，镜头难度的级别 / 进入制作环节
原画概念设计

依据导演和编剧的要求绘制人物，怪物，场景环境氛围等，并细化分镜，手绘+数字端绘制。后面拍摄的会大概按照原画来取景以及画面构图。

跟踪组

一开始就可以投入工作。拿到前期拍摄好的镜头文件，用跟踪软件反向求虚拟摄像机的运行轨迹。设置好摄像机的工程文件，给到下游组被直接使用。全CG镜头，会直接使用模型组简模（场景+物），搭建摄像机资产工程文件，传递给下游组。摄像机跟踪也称为摄像机反求跟踪。

数字绘景

电影拍摄制作中，无法用实景展现出来的，都可以利用数字绘景的技术去实现。也可以和3D技术结合，按景别贴到相应的3D模型上，再匹配虚拟摄像机的运动，达到几乎和实拍一样的效果。依据场景原设图绘制数字背景，包括各种可动态的山水、河流、瀑布、云、城市等等（数字背景可被合成组直接使用）。

模型组

根据原设设定的，人物角色、场景、道具的三视图来去建立模型。也有细分为角色模型师和场景模型师，分工不一样。

左右滑动查看更多 材质贴图组

依据不同模型拆分uv，画贴图。测试材质效果。贴图完整的模型可跳转灯光组测试。

绑定组

为人物，动物，各类生物，以及机械类物体添加骨骼，蒙皮，添加控制器。给动画师操控控制器进行三维动画制作。

动画组

接过绑定组加好骨骼和控制器的模型和跟踪组的摄像机资产，来调整模型的动作，做出生动的表演。

Rough layout

Previs 在电影开拍或制作动画前，对于艺术和创意的可视化表现，表现方式是多种多样的，也有不同的制作要点和方式。很多有难度的镜头都要先在3d动画里面实现预演好，然后演员会跟这动画预演来去表演。

特效组

场景特效

制作人物特效，场景特效，包括变形，光效，烟雾，爆炸，火焰，群集，程序化建模等。在流程里一部分从模型组或者绑定组接过模型开始制作，另一部分需要等动画组制作完后才能开始。跟动画、灯光、合成组有着密切的配合。

角色特效

为人物，动物，怪兽等生物绘出毛发的造型，以及布料的解算。

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灯光组

灯光组包含灯光设置，材质调校，渲染输出。整个项目开端，灯光组就要投入到整个流程当中。场景搭建简模后就可以着手测试大致灯光位置和强度。因为渲染输出是最终合成的前一步。合成完毕就是最终影片。所以灯光组的工作还包括对所有组输出部分的检查和反馈，以及渲染输出多层工程文件。灯光分层渲染，比如分为颜色层、高光层、阴影层、反射层、折射层、发光层、深度层等常见的分层，可以放到后期去调色。

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合成组

接手灯光组渲染的序列层文件，以及一些特效的渲染素材。是后期视效的最后一道门，需要通过合把三维的东西融合匹配到实拍素材上，通过技巧和方法，添加二维或2.5D的元素，合成是把整个视效团队做出来的东西，调整到最终最优的效果，输出合格镜头。

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抠像

主要负责负责蓝绿背景图抠像、动态抠像、实景抠像、毛发抠像等工作。为了项目的进度，多数部门都会进行前期的测试，基本都是穿插工作的。还有一些流程细化的分组：包括技术组 Pipeline(流程)和TD（开发各组应用级插件，优化部门之间的工作）

-数据组，管理镜头资产

-渲染农场组，负责管理渲染农场的

-剪辑，音效组，后期音轨资产调校输出等

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